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第三十一章 松弛

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    今天是张然上任以来,严格意义上的第一堂课。

    张然很放松,根本没当一回事,站在教室中间跟班上的学生闲扯。等到上课的时间到了,他走上讲台,进入正题:“今天是表演课的第一课,我们先来讲讲表演这门学问。对表演有所了解的人都知道这世界的表演有两大体系,斯坦尼体系和布莱希特体系,也就是常说的体验派和表现派。谁知道这两种体系的区别?”

    张然见张馨艺手举得老高,不住的叫“我我”,就道:“张馨艺,你来说说!”

    张馨艺站起来,挠了挠头,道:“我不知道。”

    张然一头黑线:“不知道,你举什么手?曹炳坤你来说说!”

    张馨艺吐了吐舌头,心道我就是想让你叫我呀,你叫我的时候我心里可高兴了!

    曹炳坤站起来道:“表现派演员讲究的是对肢体语言和表情的控制,强调演员要保持冷静,对角色进行审视,相对比较走外。体验派要求演员在角色的生活环境中,和角色完全一样正确地、合乎逻辑地、有顺序地、像活生生的人那样地去思想、希望、企求和动作,强调演员内心情感的深刻体验。”

    张然点点头道:“说得很好,当初焦菊隐先生将斯坦尼体系引进国内后,国内的表演院校都是教斯坦尼体系。80年代初周采芹从英国回来,到中戏上课,带了很多新东西进来,有表现派的东西,也有其他流派的东西。现在国内表演系的教学都是以体验派为主,同时融合了其他各个流派的训练法。

    我要教大家的是斯特拉技术,这是斯坦尼在美国的一个分支。斯坦尼体系传到美国之后,美国人依据自己的理解,创造了不同的训练法,形成不同的流派及见解。包括斯特拉技术、麦斯勒技术等等。其中斯特拉-阿德勒女士是美国各个流派中唯一跟随斯坦尼学习过,并得到他承认的,因此斯特拉技术是美国对斯坦尼理解最准确的流派。”

    “我们都没听过这个人,她是不是很有名啊?”

    “做老师的想出名可不容易,所以你们可要好好努力,我就把出名的希望寄托道你们身上了。”张然看着学生青春洋溢的脸,微笑着说道,“我们虽然这一派名气不大,但还是有牛人,而且是超级牛人,马龙白兰度,罗伯特德尼罗就是我们这一派的,罗伯特德尼罗跟我老师是同学!”

    哇——

    班上的学生发出一阵惊叹,张老师的老师竟然这么厉害,跟罗伯特德尼罗是同学耶!

    “张老师,那你见过罗伯特德尼罗吗?”有人问到。

    张然认真地道:“见过,当时我对他说,罗伯特德尼罗先生,我看过你的《闻香识女人》,史法兰中校这个角色演得棒极了!”

    班上的学生愣了两秒钟,然后狂笑起来,稍微有点常识的人都知道《闻香识女人》是阿尔帕西诺演的,这就像某个歌迷跑到张学友面前说,我爱死你了,你的《忘情水》唱得真好,绝对是欠抽!

    张然拍拍手,制止了学生们的说笑,开始进入正题:“不管表现派也好,体验派也好,还是其他流派,第一课的内容基本上是相同的,都是松弛训练。松弛是一个演员的基础,只有在松弛的情况下,一个人才能认识更多的东西,才能了解和把握自己,也才能更好地表达自己的思想情感。在表演的时候,如果演员不松弛,塑造的人物形象就会刻板、呆滞,甚至是浮夸。这样的演员很多,谁能举一个例子?”

    “马景涛!”

    “尔康!”

    张然赞许地点点头道:“说得不错,马景涛号称咆哮马,塑造的人物表情夸张,说话激动,周海媚曾经说过,马景涛演戏时很紧张,情绪一直很激动。这就是典型的不够松弛。而演戏松弛的有谁?非常多,比如李雪健老师,比如梁家辉。他们演戏没有夸张的表情,没有太多的外部动作,也没有所谓的霸气,他们就像一瓶水,将他们倒进哪个杯子,他们就能变成什么样。松弛说起来很容易,就是放松,人人都会说,但真的要做到却很难,很多人演一辈子的戏也不能真正的放松。曹炳坤、郭珍,你们两上来,王洛丹,你也上来!”

    曹炳坤他们三个听到张然叫自己,赶紧走了过来,在张然面前排成一排。

    张然让郭珍和曹炳坤站开,然后道:“曹炳坤,你放松,尽量放松!”然后对王洛丹道:“王洛丹,你去摸曹炳坤身上的肌肉,看看他的肌肉是不是崩紧的。”

    王洛丹上前摸了摸正在放松的曹炳坤胳膊,惊讶地道:“真的,他的肌肉是绷紧的,像石头一样!”

    “你再摸他的胸口。”

    “是绷紧的!”

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